主人～能把遥控器关了嘛作文

电影
/ 原声片/
2005 印尼
主人～能把遥控器关了嘛作文剧情：

是商会地一名副会长那名副会长走下了台交给了他一个水晶做地心形杯与一本荣誉证书双方握了手之后请他说一说获得这个荣誉地感言张浩天来之前而两名主持人却将张浩天留在了台上已经准备...马德里说完刘爱国穿上了马德里这身杂役兵的衣服然后把自己的头发弄得披散一些随后的事情就简单了许多和马德里那软趴趴的头发接近很多又坐回到椅子上静静地看着刘爱国希望贝莎被关的监区比较...

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共“96”条评论

用户评论

渔夫哥

2025-05-10 07:39

2020M13/10.0 超级好看！以伪纪录片的方式讲述了美国二十年代的《变形记》，其中对群众运动特点的剖析以及媒体的唯利是图推波助澜放在当下仍具现实意义。全片情节紧凑节奏明快，起承折转带来极舒适的观赏性。拍摄方式简直绝了，几可以假乱真的伪史料剪接真实影像资料，穿插以当下人物的彩色影像访谈，阿甘与之相比只是借用皮囊而已。伍迪艾伦在这部片子里表现出难得一见的温情：真爱才是救赎的良药。其余则处处可见日常他对人性犀利刻薄的嘴脸，飞机都不好好开非要给一个反复无常上下颠倒黑白的世界，而与之共生的最稳妥的办法是抹杀个性并将趋同性最大化。老爷子是只猫啊，多疑又渴望温暖。
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轻风

2025-05-10 11:47

现在的文艺片都有个通病，主人～能把遥控器关了嘛作文就是故事还没讲好，先给故事各种奇怪的预设。感觉就是姿势挺多，但是就三分钟。对方会觉得你妈的别装老手了。
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小組菅埋員dot

2025-05-11 03:32

卓别林在摩登时代里抓住的最具时代特征的一点就是流动，片中他扮演的工人，进过疯人院，经历过工人罢工，屡次三番进到监狱，在码头船厂帮工，当过百货商场的守夜员，还做过饭店的歌者和服务员，这样具有强烈流动性的工作性质恰恰就是当时美国最强烈的特点，乡下的红脖子或本地工人由于工业大亨对自由市场经济的影响被迫来到城市谋生，他们流动性地几近做任何事，否则任何稳定的工作都可能把人搞疯，或因待遇越来越低，或是因内卷失业，亦或是环境恶劣到根本无法生存。而在今天的中国，这样的人群也逐渐取代传统工商业工人和农民，而流动到全国各地，被称作农民工。影片最终扮演孤儿流浪者的宝莲质问自由主义抱持的强烈信念“人人都能通过努力实现自我价值”—“努力又有何用”，卓别林安慰说“一切都会好的”，他们走上另一条路，乐观的人就这样饱受摧残
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范妮莎

2025-05-11 01:17

愛的畸形秀。 父對子的愛是宗教意識形態的壓制扭曲而成的，母對子的愛是對夫的失望嫁接的混亂扭曲而成的，子對父是愛而不得的恨扭曲而成的，子對母的愛是包裝在敲骨吸髓下的恨扭曲而成。 妻對夫父的愛是父夫缺位的移情，夫父對子妻的愛是男人喜新而基於信仰不敢厭舊的移情。母對女的愛是生命對生命盤剝的無情，女對母的愛是濫情侵蝕無情的絕情。 神性、人性、獸性、性，皆是慾望的投射和表現形式，今村昌平 用扭曲的、畸形的、極端的表象，主人～能把遥控器关了嘛作文完成了一場人神鬥的殘酷寫意圖景。
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歪比歪比

2025-05-11 06:59

十年后二刷170分钟蓝光，一点印象也没有当新片看了。虽然续集离前两作足足隔了16年，但科波拉仍然试图在叙事与美学风格上复制前两作的成功。他不仅保留了前两作中「教父在宴会中接见多人」的开场和「科里昂式屠杀蒙太奇」的结尾（中段狂欢节刺杀则是复刻《教父2》），而且延续了前两作中油画风格的调色和庄严厚重的摄影。但与前两作相比，本作失却了很多情绪上的韵味，风烛残年的帕西诺变得只会一味忍让与妥协，他让步于儿子安东尼的歌剧家梦想，让步于侄子加西亚的夺权行动，甚至让步于来自梵蒂冈教廷与欧洲企业巨头的力量，这种顽固到近乎偏执，天真到近乎一厢情愿的小老头实在很难让人共情。而新教父加西亚的上位也太过迅疾，像是急切地想要为老教父的故事作结，其实这个人物也没怎么立起来。索菲亚科波拉造型还可以，但完全撑不起这么重的人物情绪。
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